Santa Maria Madalena

• Museu: Palácio Nacional de Queluz
• Nº de Inventário: PNQ 749
• Super Categoria: Arte
• Categoria: Pintura
• Autor: Domingos António de Sequeira (1768-1837) (Pintor)
• Datação: 1789
• Suporte: Tela
• Técnica: Óleo sobre tela
• Dimensões (cm): Alt. 99 x Larg. 75
• Descrição: Em primeiro plano, ao centro, Santa Maria Madalena, em mais de meio corpo, voltada de três quartos à direita, cabeça inclinada para trás, dirigindo o olhar para cima, longa cabeleira loura, caindo sobre o tronco descoberto. Apresenta-se como uma penitente, com um manto encarnado sobre os membros inferiores e uma túnica branca envolvendo os ombros e a cintura. O braço esquerdo está estendido para a frente, com a mão sobre uma caveira, um dos atributos desta figura. O braço contrário está dobrado para cima, segurando com a mão a referida túnica. Em segundo plano, no canto superior esquerdo, observam-se dois anjos para quem Maria Madalena dirige o olhar. O anjo mais próximo do observador apresenta os braços abertos e tem uma fita dourada no antebraço direito que cai para trás, esvoaçando. O que está mais recuado apresenta uma carnação mais escura. O segundo anjo tem a mão direita no ombro esquerdo do primeiro. Maria Madalena encontra-se no Santo Sepúlcro, sentada, vendo-se através da entrada desta, ao fundo, o céu azul e árvores. Moldura em madeira entalhada e dourada.
• Origem/Historial: Domingos Sequeira terminou esta cópia em Roma em Agosto de 1789 com a intenção de a oferecer à Rainha D. Maria I, sua protetora, visto ser pensionista do "Real Bolsinho". O pintor tencionou primeiramente pintar um S. Sebastião, mas substitui-o a conselho do embaixador D. João de Almeida Melo e Castro "por uma Santa Madalena, mais pecadora, mas em compensação mais vestida do que o mártir S. Sebastião, um assunto mais próprio da gravidade da Amabilíssima Soberano" (Carvalho, «Sequeira em Itália», pp. 63-64). A tela que serviu de modelo foi pintada por Guido Reni em 1627 e pertenceu à família Barberini, encontrando-se hoje numa coleção particular (cf. doc. associada). A moldura foi encomendada por Sequeira em Roma ao entalhador Vicenzo Rinaldi e ao dourador Domenico Rossi. Devido à sua riqueza em trabalho de talha e ouro, pareceu ao nosso cônsul em Génova, João Piagiio, muito cara, facto que refere a João António Pinto da Silva, guarda-jóias de D. Maria I, a quem pede autorização para a pagar. O quadro acabará finalmente por sair de Itália através do porto de Génova no dia 28 de Fevereiro de 1791 no navio «Moço Tobias» (Carta de João Piagiio a João António Pinto da Silva, 21.2.1791, AHMF, Cx. 261). Integrou a decoração do oratório dos aposentos reais deste palácio (Pavilhão Robillion), correspondendo provavelmente a um dos "cinco paineis grandes" mencionados em 1826 no inventário post-mortem de D. João VI. O inventário realizado em 1833, no final do reinado de D. Miguel, descreve-o no referido oratório como "Hum dito [painel], de Santa Maria Magdalena, com moldura dourada, e de grande escultura". Ali se manteve sempre até ao início do século XX, como dão conta outros inventários, nomeadamente, o de 1851, "Um dito com moldura dourada de grande esculptura representando Santa Maria Magdalena", o inventário de c. 1874, "1 dito com moldura do mesmo representando Sta. Mª Magdalena com 1,19m d`altura e 0,90m de largura avaliado em – ", e até uma imagem publicada em 1905 na revista Illustração Portugueza (cf. doc. associada). Em 1908, com D. Manuel II, na sequência da passagem do palácio para a Fazenda Pública, surge já inventariado entre os bens da capela, com o n.º 448, "1 dito a óleo, representando Santa Maria de Magdalena, com moldura de talha dourada. Tem 1,15 de altura por 0.90 de largura" (inventários no ANTT). HX
• Incorporação: Coleções Reais, fundo antigo do Palácio Nacional de Queluz. N.º de ordem 619 do Cadastro dos Bens do Domínio Público de 1941 (valor da avaliação à época: 600$00 escudos).
• Centro de Fabrico: Itália, Roma