Arcanjo-Tenente com as Armas de Portugal

• Museu: Museu Nacional do Azulejo
• Nº de Inventário: MNAz 6118 Az
• Super Categoria: Arte
• Categoria: Cerâmica
• Autor: Autor desconhecido (-)
• Datação: 1641/1666
• Técnica: Faiança
• Dimensões (cm): Alt. 140 x Larg. 98 x Esp. 1
• Descrição: Painel de azulejos em faiança polícroma: azul, amarelo e vermelho sobre branco. Representação de uma estrutura arquitetónica, frontão e platibanda, decorada. À esquerda figura masculina, Anjo, segurando com a mão direita as Armas de Portugal e a mão esquerda um estandarte com a flor-de-lis. À esquerda voluta de folhas de acanto.
• Origem/Historial: "Se, à partida o contorno do desenho a azul permite identificar este painel como tendo ainda sido produzido na 1ª metade do sécculo XVII, o facto de o estandarte exibir uma flor-de-lis, parece remeter para 1666, o ano do casamento de D. Afonso VI, o segundo monarca da Dinastia de Bragança, com Maria Francisca de Sabóia, princesa d' Aumale, afilhada de Luís XIV de França. A ser assim, estamos em presença de um testemunho da permanência de um gosto, numa época em que a maioria da produção de azulejo e faiança apresentava o desenho contornado a manganês. Esta peça integrava um dos cantos de um frontão - coroado por um serafim que sustenta uma cruz - em cujo centro, no interior de uma cartela, se observa a Pomba do Espírito Santo. Do conjunto, hoje incompleto, fazem ainda parte duas colunas que acentuam o caracter clássico e triunfalista da representação. Infelizmente, não se conhecendo a figura que estaria em contraponto a este arcanjo-tenente, é difícil assegurar com rigor o seu sentido. O facto de se tratar de um arcanjo e não uma anjo confere-lhe uma importância acrescida, pois estas figuras surgem associadas a representações de relevância excepcional, implicando uma afirmação do poder divino. Esta dimensão religiosa é acentuada pela presença de uma das entidades que compõem a Santíssima Trindade, precisamente o Espírito Santo, a que a cruz pode acrescentar o sentido de Filho. Por outro lado, se a presença dos vários elementos associados à iconografia católica paraecem conduzir o seu sentido numa ideia de religiosidade, a heráldica desmente-o parcialmente, apontando antes para a feição divina das casas representadas. Por todos estes motivos, trata-se de um apinel que deverá celebrar um acontecimento considerado decisivo à época e que por isso se queria materializado em suporte cerâmico. O azulejo, permitia, assim, ultrapassar a transitoriedade da arte efémera que deverá ter estado na origem da sua criação, pois é muito provável que se tenha inspirado num arco dos que se construíam para a passagem de cortejos ou comemorar datas importantes do calendário civil e religioso." João Pedro Monteiro, in "Azulejos. Obras do Museu Nacional do Azulejo", Ed. Chandeigne, 2009, pp.32.
• Incorporação: Adquirido ao Sr. José Lúcio Antunes.
• Centro de Fabrico: Lisboa, Portugal