Fritura do peixe

• Museu: Museu Nacional do Azulejo
• Nº de Inventário: MNAz 124 Esc
• Super Categoria: Arte
• Categoria: Escultura
• Autor: Ferreira, António e Dionísio (atribuído) (Escultor de barro)
• Datação: 1700/1730
• Suporte: Barro cozido (terracota)
• Técnica: Modelação Policromia a frio: pintura a têmpera ou técnica mista (óleo e ovo)
• Dimensões (cm): Alt. 33 x Larg. 55 x Prof. 2
• Descrição: Grupo escultórico composto por seis figuras, quatro masculinas e duas femininas, agrupadas em dois conjuntos, e um cão. O grupo da esquerda reúne-se junto de um homem jovem, sentado, tocando uma guitarra, com a cabeça de perfil virada para a direita, tendo aos pés um cão deitado. Junto dele, sentado à sua direita e devolvendo-lhe o olhar, outra figura masculina segura uma malga. Em segundo plano por detrás destes, um terceiro homem, inclina-se sobre o músico. O segundo grupo reúne-se junto de uma fogueira sobre a qual está um tacho de barro onde são fritas diversas postas de peixe, colocadas por uma mulher jovem, de pé, inclinada e virada para a esquerda. Sentada no chão, devolvendo-lhe o olhar, erguendo a cabeça numa forte torção para a direita, uma mulher idosa segura um almofariz, que pousa sobre a perna esquerda, tendo na mão direita o pilão. Em segundo plano por trás de um murete de pedra junto da mulher jovem, um homem segura um limão. Sobre o muro, numa sertã de barro estão postas de peixe. Apontamento da vivência citadina, este conjunto, ao fazer par com a "matança do porco" que lhe é simétrica, está mais próximo do quotidiano do campo, lembrando a universalidade da ação de Cristo.
• Origem/Historial: Forma de Protecção: classificação; Nível de Classificação: interesse nacional; Motivo: Necessidade de acautelamento de especiais medidas sobre o património cultural móvel de particular relevância para a Nação, designadamente os bens ou conjuntos de bens sobre os quais devem recair severas restrições de circulação no território nacional e internacional, nos termos da lei nº 107/2001, de 8 de Setembro e da respectiva legislação de desenvolvimento, devido ao facto da sua exemplaridade única, raridade, valor testemunhal de cultura ou civilização, relevância patrimonial e qualidade artística no contexto de uma época e estado de conservação que torne imprescindível a sua permanência em condições ambientais e de segurança específicas e adequadas; Legislação aplicável: Lei nº 107/2001, de 8 de Setembro; Acto Legislativo: Decreto; Nº 19/2006;18/07/2006 O presépio (no qual se integra esta peça) provém do antigo Convento da Madre de Deus (hoje MNAz). Foi colocado originalmente num espaço próprio conhecido por Sala do Presépio, contíguo à Capela de Santo António, no segundo piso do edifício do convento ou casa do antecoro. Entre as possíveis circunstâncias em que se situou a encomenda do presépio poderá ter estado um programa de glorificação da Virgem, no qual se enquadra a recepção de dádivas vindas de Roma, em 1731, sob a forma de relíquias várias relacionadas com a Virgem, incluindo, por exemplo, uma tábua do presépio ou berço. Entre os encomendantes prováveis são apontados D. João V e o padre José Pacheco, ou ainda D. Pedro II ou D. Catarina de Bragança. A sua função inicial relacionava-se com a celebração da Natividade realizada em ambiente de clausura. A função actual de objecto museológico decorreu da sua incorporação pelo Estado após o decreto de extinção das ordens religiosas que se prolongou neste caso, por se tratar de um convento feminino, até à morte da última freira, ocorrida em 1871. Não se sabe exactamente quando terá sido desmontado, mas sabe-se que quando foi incorporado no acervo do MNAA (ou Museu Nacional de Belas Artes e Arqueologia até 1884) já estaria desmontado. A primeira exposição museológica de algumas das suas peças isoladas do conjunto ocorreu em 1882 na Exposição de Arte Ornamental Portuguesa e Hespanhola (não foi o caso desta peça). Existiu um projecto de montagem do presépio na sua casa original nos anos 80 (onde entretanto se instalou o MNAz), motivando o regresso do conjunto escultórico a esse local, em regime de depósito, mas este projecto não teve continuidade por falta de bases para uma correcta montagem das peças dispersas.
• Incorporação: Por despacho de 31/07/2009, do Director do Instituto dos Museus e da Conservação, foi autorizada a transferência a título definitivo do MNAA para o MNAz. Estava em depósito no MNAz desde 1985.
• Centro de Fabrico: Lisboa, Portugal