Padre de batina e sobrepeliz

• Museu: Museu Nacional de Etnologia
• Nº de Inventário: AR.103
• Super Categoria: Etnologia
• Categoria: Artes plásticas
• Autor: Pintor (-)
• Datação: Século 20
• Técnica: A especificação da técnica encontra-se no campo do Historial.
• Dimensões (cm): Alt. 12,5 x Larg. 4,5
• Descrição: Padre em barro policromado, representando uma figura antropomórfica masculina, envergando uma batina e sobrepeliz. A figura assenta numa base plana rectangular, de cor laranja decorada com pintas amarelas e verdes. O padre apresenta dois sapatos cónicos de cor negra, uma batina cilindriforme de contornos ondulados que figuram as pregas, dois membros superiores dobrados para dentro e duas mãos postas no peito. Exibe ainda uma sobrepeliz com ondulações representando igualmente as pregas. Nas costas destaca-se um capuz triangular. O pescoço é de formato cilíndrico. Na cabeça são visíveis dois olhos negros, encimados por dois traços castanhos com pequenas linhas perpendiculares figurando as sobrancelhas. A boca apresenta lábios delineados e enchidos com cor vermelha. O nariz em relevo é de formato triangular. A cabeça exibe, ainda, cabelo de cor castanha, encimado por um chapéu paralelipipédico de tonalidade negra, onde são visíveis três destaques circulares. A batina é de tonalidade negra e a sobrepeliz de cor branca. Dimensões da Base: Comp: 4,4 Cm; Larg: 3,4 Cm.
• Origem/Historial: Na ficha de inventário dactilografada e no Livro de Tombo a peça tem a designação "Boneco de Barro". No entanto, optei por utilizar a denominação "Padre de Batina e Sobrepoliz", na medida em que identifica à priori a temática da peça. No Livro de Tombo e na ficha de inventário dactilografada é referido que este objecto não apresenta o carácter do boneco de Estremoz. Técnica: Os métodos utilizados na barrística são, os de rolo, da bola e da lastra, esta última, na elaboração de vestuário e bases. As partes constituintes dos bonecos, que apresentam maior espessura e volume são previamente picadas por meio de uma agulha ou arame e depois corrigidos com os dedos. Este procedimento permite uma maior secagem no interior do boneco evitando assim, quebradura e fendilhagem no acto da cozedura. É altura então, de colocar todos os adornos referentes ao modelo representado saídos da imaginação do artista, empregando-lhes assim, "movimento, vida, alma" (Vermelho, Joaquim, Barros de Estremoz: Contributo Monográfico para o Estudo da Olaria e da Barrística, página 76, Limiar, 1990). Deixa-se o boneco secar e vai ao forno ou à mufla a 800 cº ou 850 cº, no entanto, é importante referir que durante a modelação do boneco convém deixar secar a peça durante as fases da união das várias partes constituintes do boneco. Os bonecos são peças muito frágeis e portanto, são necessários muitos cuidados no processo de enfornamento. Finalmente, o boneco passa pelo processo de pintura onde prevalecem o verde, o azul, o vermelho, o zarcão, o amarelo, o branco, o roxo, o laranja e o preto. As tintas utilizadas são os óxidos que são dissolvidos em água e misturados com grude previamente derretido. Contudo, foram introduzidos recentemente, por questões comerciais e técnicas, têmperas, ou seja tintas a água ou plásticas que são misturadas com colas resinosas para madeira. Estas colas proporcionam ao boneco, resistência à luz e à humidade, sem no entanto, prejudicar a cor. Sobre a pintura seca é colocado um verniz que, nos séculos passados, era fabricado pelos próprios barristas através de processos que se perderam. Foram posteriormente substituídos por vernizes industriais.
• Incorporação: Anterior Proprietário: Ester de Matos Endereço: Estremoz