Dama no toucador

• Museu: Museu Nacional de Etnologia
• Nº de Inventário: AT.480
• Super Categoria: Etnologia
• Categoria: Artes plásticas
• Autor: Autor desconhecido (-)
• Datação: Século 20
• Técnica: A especificação da técnica encontra-se no campo do Historial.
• Dimensões (cm): Alt. 13,8 x Larg. 6
• Descrição: Dama em barro policromado, representando uma figura antropomórfica feminina no toucador. A figura assenta numa base plana rectangular de cantos arredondados, de cor laranja. A Dama apresenta dois sapatos cónicos amarelos e um vestido tronco-cónico. O tronco é cilindriforme. Os membros superiores encontram-se arqueados para dentro, com uma das mãos a apoiada no toucador e a outra apoiada no vestido. Um dos braços apresenta-se ligeiramente mais levantado em relação ao outro. As mãos exibem linhas incisas representando os dedos. O pescoço é de formato cilíndrico. Na cabeça figuram dois pontos negros que representam os olhos. A boca apresenta lábios delineados e enchidos com cor vermelha. O nariz, em relevo, é de formato triangular. Na cabeça destaca-se ainda o cabelo castanho com ondulações figurando caracóis. O vestido, de cor laranja, apresenta uma gola em relevo de cor amarela, com um adorno de forma oval igualmente de cor amarela situado ao centro. O toucador, posicionado frontalmente em relação à figura, é constituído por três pés cilíndricos dobrados para dentro que servem de apoio a uma base cilíndrica. Esta é encimada por um tampo circular onde se encontra um espelho de formato quadrangular rodeado por uma moldura de cor castanha. O espelho encontra-se encostado num apoio cónico de extremidades estriadas de cor castanha. Na parte de trás deste apoio, destaca-se um segmento cilíndrico em barro pintado de castanho, que constitui o seu suporte. O toucador é ainda composto por uma caixa de formato cilíndrico de tampa decorada com um adorno semi-circular, um pente oval de cor amarela, e um espelho de mão rectangular pintado igualmente de amarelo com um cabo comprido. A base é pintada de laranja e o tampo de amarelo. Dimensões da Base: Comp: 10,6 Cm; Larg: 5,3 Cm.
• Origem/Historial: Na ficha de inventário dactilografada a peça tem a designação "Boneco de Estremoz" (mulher junto do toilette) e no Livro de Tombo aparece como "Boneco de Estremoz". No entanto, optei por utilizar a denominação "Dama no Toucador", na medida em que identifica à priori a temática da peça. Na ficha de inventário dactilografada, não é referido o Local de Fabrico. Na ficha de inventário dactilografada, não faz referência ao adquirente, no entanto, no Livro de Tombo refere Rafael Rúdio como adquirente. Na ficha de inventário dactilografada e no Livro de Tombo, não refere o custo do objecto. Técnica: Os métodos utilizados na barrística são, os de rolo, da bola e da lastra, esta última, na elaboração de vestuário e bases. As partes constituintes dos bonecos, que apresentam maior espessura e volume são previamente picadas por meio de uma agulha ou arame e depois corrigidos com os dedos. Este procedimento permite uma maior secagem no interior do boneco evitando assim, quebradura e fendilhagem no acto da cozedura. Um dos aspectos que mais caracteriza os bonecos de Estremoz, e diferencia este figurado do restante, é o facto destes nascerem nus e serem posteriormente vestidos. Um boneco de Estremoz é constituído por diversas partes que são unidas entre si. Assim, a primeira peça a ser realizada é a base, que é feita através de um pedaço de barro espalmado por intermédio de uma palmatória. A próxima tarefa consiste em fazer as pernas ou saias e seguidamente o tronco. Com uma bola de barro, e um molde, segue-se a face e depois o pescoço. Os rostos são, na maior parte dos casos, feitos por meio dum molde e colados à bola de barro que constitui a cabeça. Com a ajuda dum teque ou teco (palheta na gíria dos artesãos) modela-se o cabelo. Coloca-se o boneco na base, previamente feita e com furos no local onde este vai assentar, colando-o com barbutina ou lamugem na gíria bonequeira. De seguida, passa-se para a elaboração dos braços que é realizada através de um rolinho. Corta-se a extremidade que liga ao ombro e faz-se em seguida as mãos. Estas são feitas espalmando-se a extremidade do braço menos grossa, e depois, por intermédio de uma série de incisões com a ajuda dos já mencionados teques criam-se os dedos. Unem-se os braços ao tronco com lamugem. É altura então, de vestir os bonecos e colocar todos os adornos referentes ao modelo representado, como chailes, lenços, brincos, chapéus e um número infindável de enfeites saídos da imaginação do artista, empregando-lhes assim, "movimento, vida, alma" (Vermelho, Joaquim, Barros de Estremoz: Contributo Monográfico para o Estudo da Olaria e da Barrística, página 76, Limiar, 1990). Deixa-se o boneco secar e vai ao forno ou à mufla a 800 cº ou 850 cº, no entanto, é importante referir que durante a modelação do boneco convém deixar secar a peça durante as fases da união das várias partes constituintes do boneco. Os bonecos são peças muito frágeis e portanto, são necessários muitos cuidados no processo de enfornamento. Finalmente, o boneco passa pelo processo de pintura onde prevalecem o verde, o azul, o vermelho, o zarcão, o amarelo, o branco, o roxo, o laranja e o preto. As tintas utilizadas são os óxidos que são dissolvidos em água e misturados com grude previamente derretido. Contudo, foram introduzidos recentemente, por questões comerciais e técnicas, têmperas, ou seja tintas a água ou plásticas que são misturadas com colas resinosas para madeira. Estas colas proporcionam ao boneco, resistência à luz e à humidade, sem no entanto, prejudicar a cor. Sobre a pintura seca é colocado um verniz que, nos séculos passados, era fabricado pelos próprios barristas através de processos que se perderam. Foram posteriormente substituídos por vernizes industriais.
• Incorporação: Anterior Proprietário: Rafael Rúdio