Banco de espaldar

• Museu: Museu de Lamego
• Nº de Inventário: 413
• Super Categoria: Arte
• Categoria: Mobiliário
• Autor: Autor desconhecido (-)
• Datação: 1701/1750
• Dimensões (cm): Alt. 93 x Larg. 220 x Prof. 54
• Descrição: Espaldar e assento de forma rectangular, estofados de estopa e revestimento de couro dito "de moscóvia", fixado por pregaria fina de latão. Esta marca três lugares no espaldar, demarcando igualmente a zona na qual este dobrava sobre assento. No espaldar, o desenho do pespontado forma alvéolos, enquanto que no assento forma seis almofadas. Pernas recortadas e decoradas pro folhagem de acanto e fitas enterlaçadas, ligadas inferiormente por uma travessa recortada, decorada com florões, e no remate superior, por uma travessa sobre a qual repousa o assento. Possui bilharda torneada, decorada com folhagem de acanto. Possui saial recortado e entalhado, possivelmente de execução posterior. O espaldar, outrora articulado, sofreu um restauro que o fixou à régua inferior, tendo-lhe sido retiradas as dobradiças, substituídas por travações verticais em madeira. (Bastos, 1999)
• Origem/Historial: Os bancos de espaldar foram extremamente populares nos séculos XVII e XVIII, tendo sido usados quer pelo clero secular, quer por irmandades, misericórdias e confrarias, quer ainda pelos procuradores do povo. Os inventários do antigo Paço referem canapés e bancos de encosto, aplicando-se o primeiro vocábulo na identificação de dois tipos distintos de móvel de assento: canapés e bancos de espaldar. Em 1924, Alfredo Guimarães designa estes exemplares do Museu como bancos de igreja. No século XVIII, eram designados por bancos de espaldar ou simplesmente por bancos. Segundo Guido de Monterey, a Mitra de Lamego adquiriu vários destes exemplares em 27 de Maio de 1736, provavelmente os bancos de espaldar do Museu, os quais, e de acordo com as antigas fichas de inventário do Museu, terão sido executados no Porto. Em 1929, quatro destes bancos -inv.405(oito) e 413 - figuraram no Pavilhão de Portugal em Sevilha, como consta da correspondência trocada entre João Amaral, primeiro diretor do Museu, e o então diretor do Museu Nacional de Arte Antiga, José de Figueiredo. Num pequeno artigo, João Amaral refere diversas despesas feitas com o transporte dos bancos do Cabido por ocasião da realização de festas religiosas e de comédias, estas últimas realizadas quer no pátio do Paço Episcopal, quer na Misericórdia. Durante o século XVII e grande parte do século XVIII, O Cabido de Lamego e os oficiais da Câmara envolveram-se numa arrastada polémica que visava o uso de cadeiras de espaldas da Sé, antiga reivindicação dos oficiais à qual o Clero de Lamego sempre se opôs. O couro "de moscóvia", que reveste o espaldar e o assento dos exemplares do Museu, caracterizava-se pelo padrão tipo ponta de diamante que cobria toda a superfície. Característico das peles que vinham da Rússia, célebres na época, rapidamente foi copiado e vulgarizado nos couros nacionais. (Bastos, 1999)
• Incorporação: Mitra da Sé de Lamego