Santo António

• Museu: Museu Nacional de Etnologia
• Nº de Inventário: AT.457
• Super Categoria: Etnologia
• Categoria: Artes plásticas
• Autor: Autor desconhecido (-)
• Datação: Século 20
• Técnica: A especificação da técnica encontra-se no campo do Historial.
• Dimensões (cm): Alt. 16,5 x Larg. 6
• Descrição: Santo António em barro policromado, representando uma figura masculina em pé segurando um livro. A figura assenta numa peanha de formato tronco-cónico de base rectangular com dois lados arredondados e alguns estrangulamentos. A peanha apresenta a tonalidade amarela e laranja, decorada na parte frontal por um destaque de forma tronco-cónica, de tonalidade negra. Santo António apresenta dois pés com incisões, figurando os dedos. Enverga um hábito da ordem dos Franciscanos, de formato tronco-cónico e apresenta um tronco cilindriforme. Exibe ainda dois membros superiores cilindriformes, dobrados e erguidos à altura da cintura com a mão esquerda segurando um destaque de formato paralelipipédico de tonalidade vermelha, figurando um livro. Neste livro está aplicado um segmento recto em arame onde estaria colocado o Menino Jesus. As mãos apresentam linhas incisas representando os dedos. O pescoço é de formato cilíndrico. Na cabeça figuram dois pontos negros que representam os olhos, encimados por dois traços e duas sobrancelhas de cor castanha. O nariz em relevo é de formato triangular e a boca apresenta uma linha de cor vermelha. De cada lado da face é visível uma rosácea alaranjada. A cabeça exibe, ainda, cabelo de cor castanha, e apresenta no seu topo uma zona calva em formato circular. A figura ostenta um hábito castanho com gola alta da mesma cor e é decorado com pregas e contornos amarelos. Á volta da cintura exibe um cordão amarelo com incisões e com as extremidades pendentes. O hábito encontra-se repuxado junto ao braço esquerdo revelando uma saia com pregas e de cor amarela. Na parte traseira encontra-se um capuz de formato triangular. No topo da cabeça é visível um ponto inciso, podendo servir para colocar a resplendor. Dimensões da Base: Comp: 4,2 Cm; Larg: 5,5 Cm.
• Origem/Historial: Na ficha de inventário dactilografada e no Livro de Tombo a peça tem a designação "Imagem Religiosa". No entanto, optei por utilizar a denominação "Santo António", na medida em que identifica à priori a temática da peça. Na ficha de inventário dactilografada não refere o Local de Fabrico. No Livro de Tombo e na ficha dactilografada refere esta figura como sendo de facção tosca. Na ficha de inventário dactilografada refere que falta o Menino e o respelndor. Técnica: Os métodos utilizados na barrística são, os de rolo, da bola e da lastra, esta última, na elaboração de vestuário e bases. As partes constituintes dos bonecos, que apresentam maior espessura e volume são previamente picadas por meio de uma agulha ou arame e depois corrigidos com os dedos. Este procedimento permite uma maior secagem no interior do boneco evitando assim, quebradura e fendilhagem no acto da cozedura. É altura então, de colocar todos os adornos referentes ao modelo representado saídos da imaginação do artista, empregando-lhes assim, "movimento, vida, alma" (Vermelho, Joaquim, Barros de Estremoz: Contributo Monográfico para o Estudo da Olaria e da Barrística, página 76, Limiar, 1990). Deixa-se o boneco secar e vai ao forno ou à mufla a 800 cº ou 850 cº, no entanto, é importante referir que durante a modelação do boneco convém deixar secar a peça durante as fases da união das várias partes constituintes do boneco. Os bonecos são peças muito frágeis e portanto, são necessários muitos cuidados no processo de enfornamento. Finalmente, o boneco passa pelo processo de pintura onde prevalecem o verde, o azul, o vermelho, o zarcão, o amarelo, o branco, o roxo, o laranja e o preto. As tintas utilizadas são os óxidos que são dissolvidos em água e misturados com grude previamente derretido. Contudo, foram introduzidos recentemente, por questões comerciais e técnicas, têmperas, ou seja tintas a água ou plásticas que são misturadas com colas resinosas para madeira. Estas colas proporcionam ao boneco, resistência à luz e à humidade, sem no entanto, prejudicar a cor. Sobre a pintura seca é colocado um verniz que, nos séculos passados, era fabricado pelos próprios barristas através de processos que se perderam. Foram posteriormente substituídos por vernizes industriais.
• Incorporação: Anterior Proprietário: Rafael Rúdio