Senhor dos Passos

• Museu: Museu Nacional de Etnologia
• Nº de Inventário: AT.477
• Super Categoria: Etnologia
• Categoria: Artes plásticas
• Autor: Autor desconhecido (-)
• Datação: Século 20
• Técnica: A especificação da técnica encontra-se no campo do Historial.
• Dimensões (cm): Alt. 23,4 x Larg. 22,3
• Descrição: Senhor dos Passos em barro pilocromado, representando uma figura masculina ajoelhada. A figura assenta numa base paralelipipédica de contornos côncavos, de tonalidade azul e decorada com laivos da mesma cor. A base exibe também, seis pontos incisos, localizados um em cada ponta e dois a meio da mesma. O Senhor apresenta dois pés que exibem linhas incisas figurando os dedos, e também dois membros inferiores flectidos. O direito apresenta o joelho assente na base e o esquerdo apresenta-o erguido, encontrando-se assim, ajoelhado. Exibe ainda, uma túnica que cai em ondas sobre a base e apresenta um tronco cilindriforme. O membro superior direito apresenta formato cilíndrico e encontra-se dobrado e erguido à altura da cintura. Na cabeça figuram dois olhos, encimados por dois traços que figuram as sobrancelhas. O nariz em relevo é de formato triangular e a boca apresenta-se pintada de vermelho. A cabeça exibe, ainda, barba, bigode e cabelo comprido de cor negra. A figura apresenta figuradas nos pés e na face feridas pintadas de vermelho, representando sangue a escorrer. O Senhor ostenta uma túnica com pregas de tonalidade azul, decorada com uma gola e punhos de cor dourada. Apresenta ainda, um cordão na cintura pintado da mesma cor. Dimensões da Base: Comp: 19,6 Cm; Larg: 22,3 Cm.
• Origem/Historial: Na ficha de inventário dactilografada e no Livro de Tombo a peça tem a designação "Imagem Religiosa". No entanto, optei por utilizar a denominação "Senhor dos Passos", na medida em que identifica à priori a temática da peça. Na ficha de inventário dactilografada não refere o Local de Fabrico. Técnica: Os métodos utilizados na barrística são, os de rolo, da bola e da lastra, esta última, na elaboração de vestuário e bases. As partes constituintes dos bonecos, que apresentam maior espessura e volume são previamente picadas por meio de uma agulha ou arame e depois corrigidos com os dedos. Este procedimento permite uma maior secagem no interior do boneco evitando assim, quebradura e fendilhagem no acto da cozedura. É altura então, de colocar todos os adornos referentes ao modelo representado saídos da imaginação do artista, empregando-lhes assim, "movimento, vida, alma" (Vermelho, Joaquim, Barros de Estremoz: Contributo Monográfico para o Estudo da Olaria e da Barrística, página 76, Limiar, 1990). Deixa-se o boneco secar e vai ao forno ou à mufla a 800 cº ou 850 cº, no entanto, é importante referir que durante a modelação do boneco convém deixar secar a peça durante as fases da união das várias partes constituintes do boneco. Os bonecos são peças muito frágeis e portanto, são necessários muitos cuidados no processo de enfornamento. Finalmente, o boneco passa pelo processo de pintura onde prevalecem o verde, o azul, o vermelho, o zarcão, o amarelo, o branco, o roxo, o laranja e o preto. As tintas utilizadas são os óxidos que são dissolvidos em água e misturados com grude previamente derretido. Contudo, foram introduzidos recentemente, por questões comerciais e técnicas, têmperas, ou seja tintas a água ou plásticas que são misturadas com colas resinosas para madeira. Estas colas proporcionam ao boneco, resistência à luz e à humidade, sem no entanto, prejudicar a cor. Sobre a pintura seca é colocado um verniz que, nos séculos passados, era fabricado pelos próprios barristas através de processos que se perderam. Foram posteriormente substituídos por vernizes industriais.
• Incorporação: Anterior Proprietário: Rafael Rúdio