Nª Senhora com Menino ao colo

• Museu: Museu Nacional de Etnologia
• Nº de Inventário: AT.476
• Super Categoria: Etnologia
• Categoria: Artes plásticas
• Autor: Pintor (-)
• Datação: Século 20
• Técnica: A especificação da técnica encontra-se no campo do Historial.
• Dimensões (cm): Alt. 11,2 x Larg. 4,8
• Descrição: Nª Senhora em barro policromado, representando uma figura feminina em pé com o Menino ao colo. As figuras assentam numa base cilíndrica, decorada com linhas incisas ondulares, de tonalidade azul, laranja e amarelo. A figura feminina apresenta-se coberta por um manto que acompanha os contornos da figura e encontra-se preso ao pescoço, deixando a descoberto o membro superior direito. Este, apresenta-se arqueado para dentro e apoiado no peito, segurando um adorno de formato rectangular com tonalidade amarela e laranja. Na cabeça figuram dois pontos negros que representam os olhos, encimados por duas sobrancelhas castanhas. O nariz é em relevo e a boca é representada por um ponto vermelho. A cabeça exibe, ainda, cabelo de cor castanha, encimado por um véu de cor branca. O Menino apresenta-se nu, apoiado no braço esquerdo de Nª Senhora. A criança apresenta dois membros inferiores e dois membros superiores definidos. Na cabeça figuram dois olhos negros, encimados por dois traços de tonalidade castanha que figuram as sobrancelhas. A boca é representada com um ponto de cor vermelha. A cabeça exibe, ainda, cabelo de tonalidade castanha. O manto de Nª Senhora ostenta a cor branca, decorado com linhas incisas, que figuram pregas, na parte frontal e traseira do mesmo, encontrando-se repuxado junto ao braço esquerdo revelando um vestido com pregas e de tonalidade grená. Dimensões da Base: Diâmetro: 4,5 Cm.
• Origem/Historial: Na ficha de inventário dactilografada e no Livro de Tombo a peça tem a designação "Imagem Religiosa". No entanto, optei por utilizar a denominação "Virgem com Menino ao colo", na medida em que identifica à priori a temática da peça. Na ficha de inventário dactilografada não refere o Local de Fabrico. No Livro de Tombo e na ficha dactilografada refere que esta figura apresenta camada de tinta muito espessa. Técnica: Os métodos utilizados na barrística são, os de rolo, da bola e da lastra, esta última, na elaboração de vestuário e bases. As partes constituintes dos bonecos, que apresentam maior espessura e volume são previamente picadas por meio de uma agulha ou arame e depois corrigidos com os dedos. Este procedimento permite uma maior secagem no interior do boneco evitando assim, quebradura e fendilhagem no acto da cozedura. É altura então, de colocar todos os adornos referentes ao modelo representado saídos da imaginação do artista, empregando-lhes assim, "movimento, vida, alma" (Vermelho, Joaquim, Barros de Estremoz: Contributo Monográfico para o Estudo da Olaria e da Barrística, página 76, Limiar, 1990). Deixa-se o boneco secar e vai ao forno ou à mufla a 800 cº ou 850 cº, no entanto, é importante referir que durante a modelação do boneco convém deixar secar a peça durante as fases da união das várias partes constituintes do boneco. Os bonecos são peças muito frágeis e portanto, são necessários muitos cuidados no processo de enfornamento. Finalmente, o boneco passa pelo processo de pintura onde prevalecem o verde, o azul, o vermelho, o zarcão, o amarelo, o branco, o roxo, o laranja e o preto. As tintas utilizadas são os óxidos que são dissolvidos em água e misturados com grude previamente derretido. Contudo, foram introduzidos recentemente, por questões comerciais e técnicas, têmperas, ou seja tintas a água ou plásticas que são misturadas com colas resinosas para madeira. Estas colas proporcionam ao boneco, resistência à luz e à humidade, sem no entanto, prejudicar a cor. Sobre a pintura seca é colocado um verniz que, nos séculos passados, era fabricado pelos próprios barristas através de processos que se perderam. Foram posteriormente substituídos por vernizes industriais.
• Incorporação: Anterior Proprietário: Rafael Rúdio