Pastor

• Museu: Museu Nacional de Etnologia
• Nº de Inventário: AQ.827
• Super Categoria: Etnologia
• Categoria: Artes plásticas
• Autor: Autor desconhecido (-)
• Datação: Século 20
• Técnica: A especificação da técnica encontra-se no campo do Historial.
• Dimensões (cm): Alt. 16,3 x Larg. 7
• Descrição: Pastor em barro policromado, representando uma figura antropomórfica masculina em pé, com manta ao ombro e um tarro. A figura assenta numa base plana rectangular de cantos cortados, pintada de verde com pintas amarelas, brancas e laranja e bordo igualmente laranja. O pastor apresenta, dois sapatos, dois membros inferiores e o tronco cilindriformes. Os membros superiores apresentam-se arqueados para dentro, com a mão esquerda segurando uma manta junto ao peito. As mãos apresentam linhas incisas representando os dedos. O pescoço é de formato cilíndrico. A cabeça apresenta dois pontos negros que figuram os olhos, encimados por dois traços e duas sobrancelhas de tonalidade castanha. O nariz é triangular em relevo e a boca apresenta lábios delineados e enchidos com cor vermelha. De cada lado da face é visível uma rosácea alaranjada. Na cabeça figura ainda, cabelo e patilhas de tonalidade castanha, encimado por um chapéu negro com aba circular larga, ligeiramente revirada e com copa de formato cilíndrico. A figura do pastor apresenta sapatos de tonalidade castanha, calças igualmente castanhas e safões da mesma tonalidade com contornos interiores pintados de cinzento e decorados com dez pontos amarelos dispostos longitudinalmente e paralelamente em grupos de cinco, figurando botões. Os safões exibem pontos incisos que representam o pelo. Exibe também, uma camisola azul de contornos castanhos e dois botões de punho da mesma cor junto a cada uma das mãos. A camisola ostenta uma gola de cor branca com linhas incisas, dois destaques semi-esféricos de tonalidade amarela, representando botões e colarinhos revirados para fora. O pastor apresenta ainda, um pelico alentejano que exibe uma cauda de formato rectangular de cantos inferiores arredondados, caíndo sobre as pernas na parte traseira. Este, encontra-se picotado para figurar o pelo e exibe mangas de formato circular. O pelico ostenta a cor castanha com contornos cinzentos, e ainda quatro pontos amarelos, dispostos longitudinalmente e paralelamente em grupos de dois na parte frontal do tronco, figurando botões. No ombro esquerdo da figura está disposto um segmento de formato rectangular amarelo, decorado nas suas extremidades por linhas dispostas na horizontal e perpendiculares entre si, de tonalidade azul, castanha, amarela e laranja. As pontas deste pendem para o peito e para as costas, representando uma manta. A figura transporta no seu braço esquerdo, um tarro de formato cilíndrico com um segmento em arame disposto em arco figurando a sua pega. O tarro exibe a cor castanha. Na base é visível uma inscrição aplicada por pressão (carimbo): "Estremoz Portugal". Dimensões da Base: Comp: 4,7 Cm; Larg: 5,6 Cm.
• Origem/Historial: Na ficha de inventário dactilografada e no Livro de Tombo a peça tem a designação "Boneco de Barro". No entanto, optei por utilizar a denominação "Pastor", na medida em que identifica à priori a temática da peça. A designação "Boneco de Estremoz" consta na ficha de inventário dactilografada como Nome Local. Técnica: Os métodos utilizados na barrística são, os de rolo, da bola e da lastra, esta última, na elaboração de vestuário e bases. As partes constituintes dos bonecos, que apresentam maior espessura e volume são previamente picadas por meio de uma agulha ou arame e depois corrigidos com os dedos. Este procedimento permite uma maior secagem no interior do boneco evitando assim, quebradura e fendilhagem no acto da cozedura. Um dos aspectos que mais caracteriza os bonecos de Estremoz, e diferencia este figurado do restante, é o facto destes nascerem nus e serem posteriormente vestidos. Um boneco de Estremoz é constituído por diversas partes que são unidas entre si. Assim, a primeira peça a ser realizada é a base, que é feita através de um pedaço de barro espalmado por intermédio de uma palmatória. A próxima tarefa consiste em fazer as pernas ou saias e seguidamente o tronco. Com uma bola de barro, e um molde, segue-se a face e depois o pescoço. Os rostos são, na maior parte dos casos, feitos por meio dum molde e colados à bola de barro que constitui a cabeça. Com a ajuda dum teque ou teco (palheta na gíria dos artesãos) modela-se o cabelo. Coloca-se o boneco na base, previamente feita e com furos no local onde este vai assentar, colando-o com barbutina ou lamugem na gíria bonequeira. De seguida, passa-se para a elaboração dos braços que é realizada através de um rolinho. Corta-se a extremidade que liga ao ombro e faz-se em seguida as mãos. Estas são feitas espalmando-se a extremidade do braço menos grossa, e depois, por intermédio de uma série de incisões com a ajuda dos já mencionados teques criam-se os dedos. Unem-se os braços ao tronco com lamugem. É altura então, de vestir os bonecos e colocar todos os adornos referentes ao modelo representado, como chailes, lenços, brincos, chapéus e um número infindável de enfeites saídos da imaginação do artista, empregando-lhes assim, "movimento, vida, alma" (Vermelho, Joaquim, Barros de Estremoz: Contributo Monográfico para o Estudo da Olaria e da Barrística, página 76, Limiar, 1990). Deixa-se o boneco secar e vai ao forno ou à mufla a 800 cº ou 850 cº, no entanto, é importante referir que durante a modelação do boneco convém deixar secar a peça durante as fases da união das várias partes constituintes do boneco. Os bonecos são peças muito frágeis e portanto, são necessários muitos cuidados no processo de enfornamento. Finalmente, o boneco passa pelo processo de pintura onde prevalecem o verde, o azul, o vermelho, o zarcão, o amarelo, o branco, o roxo, o laranja e o preto. As tintas utilizadas são os óxidos que são dissolvidos em água e misturados com grude previamente derretido. Contudo, foram introduzidos recentemente, por questões comerciais e técnicas, têmperas, ou seja tintas a água ou plásticas que são misturadas com colas resinosas para madeira. Estas colas proporcionam ao boneco, resistência à luz e à humidade, sem no entanto, prejudicar a cor. Sobre a pintura seca é colocado um verniz que, nos séculos passados, era fabricado pelos próprios barristas através de processos que se perderam. Foram posteriormente substituídos por vernizes industriais.
• Incorporação: Anterior Proprietário: Desconhecido