Mulher dobando na dobadoura

• Museu: Museu Nacional de Etnologia
• Nº de Inventário: AQ.117
• Super Categoria: Etnologia
• Categoria: Artes plásticas
• Autor: Autor desconhecido (-)
• Datação: Século 20
• Técnica: A especificação da técnica encontra-se no campo do Historial.
• Dimensões (cm): Alt. 11,4 x Larg. 6
• Descrição: Mulher a dobar em barro policromado, representando uma figura antropomórfica feminina junto a uma dobadoura. A figura assenta numa base plana rectangular de cor verde com pintas brancas, laranja e amarelas e de bordo igualmente laranja. A Mulher encontra-se sentada numa cadeira, apresentando dois sapatos e um vestido. O tronco é cilindriforme e os membros superiores apresentam-se erguidos e arqueados para dentro. A figura segura na sua mão esquerda um destaque esférico com linhas incisas de tonalidade amarela, figurando um novelo. As mãos apresentam linhas incisas representando os dedos. O pescoço é de formato cilíndrico. A cabeça apresenta dois pontos negros que representam os olhos, encimados por dois traços e duas sobrancelhas de tonalidade castanha. O nariz é triangular em relevo e a boca apresenta lábios delineados e enchidos com cor vermelha. De cada lado da face é visível uma rosácea alaranjada. Na cabeça figuram ainda dois destaques de forma oval de tonalidade amarela, dispostos em cada lado da face, representando brincos. Figura também, cabelo castanho apanhado atrás. A figura ostenta sapatos negros, um vestido azul decorado com contornos vermelhos e a sua cintura apresenta ainda uma linha da mesma cor, figurando um cinto com as pontas pendentes para o lado direito da figura. Exibe ainda, quatro pontos igualmente vermelhos dispostos na parte frontal do tronco figurando botões. Apresenta ainda, dois pontos da mesma cor situados junto a cada uma das mãos figurando botões de punho. A Mulher encontra-se sentada numa cadeira composta por quatro pernas paralelipipédicas, sendo que as pernas traseiras prolongam-se e alargam até ao espaldar que as une. O assento é de formato quadrangular e o espaldar apresenta a forma rectangular de contorno superior convexo e contorno inferior côncavo. Na parte frontal da figura, encontra-se uma dobadoura assente numa base semi-ovóide. Nesta base ergue-se um eixo vertical em arame, que a meio da sua altura apresenta um elemento amovível em forma de cruz. Cada uma das extremidades da cruz apresenta um orifício onde se erguem quatro segmentos em arame encimados por um destaque igualmente em forma de cruz que apresenta no seu topo um outro destaque de formato piramidal. Nos quatro segmentos de arame passaria um fio que movimenta a dobadoira, que por sua vez estaria ligada à mão esquerda da figura feminina. A cadeira exibe a cor castanha e o espaldar encontra-se decorado na parte frontal por linhas verdes que se cruzam entre si e pintas amarelas. A dobadoura exibe a cor amarela decorada com pintas verdes e laranja. Na base é visível uma inscrição aplicada por pressão (carimbo): "Estremoz Portugal". Dimensões da Base: Comp: 9,5 Cm; Larg: 4,2 Cm.
• Origem/Historial: Na ficha de inventário dactilografada e no Livro de Tombo a peça tem a designação "Boneco de Barro". No entanto, optei por utilizar a denominação "Mulher dobando na dobadoura", na medida em que identifica à priori a temática da peça. Técnica: Os métodos utilizados na barrística são, os de rolo, da bola e da lastra, esta última, na elaboração de vestuário e bases. As partes constituintes dos bonecos, que apresentam maior espessura e volume são previamente picadas por meio de uma agulha ou arame e depois corrigidos com os dedos. Este procedimento permite uma maior secagem no interior do boneco evitando assim, quebradura e fendilhagem no acto da cozedura. Um dos aspectos que mais caracteriza os bonecos de Estremoz, e diferencia este figurado do restante, é o facto destes nascerem nus e serem posteriormente vestidos. Um boneco de Estremoz é constituído por diversas partes que são unidas entre si. Assim, a primeira peça a ser realizada é a base, que é feita através de um pedaço de barro espalmado por intermédio de uma palmatória. A próxima tarefa consiste em fazer as pernas ou saias e seguidamente o tronco. Com uma bola de barro, e um molde, segue-se a face e depois o pescoço. Os rostos são, na maior parte dos casos, feitos por meio dum molde e colados à bola de barro que constitui a cabeça. Com a ajuda dum teque ou teco (palheta na gíria dos artesãos) modela-se o cabelo. Coloca-se o boneco na base, previamente feita e com furos no local onde este vai assentar, colando-o com barbutina ou lamugem na gíria bonequeira. De seguida, passa-se para a elaboração dos braços que é realizada através de um rolinho. Corta-se a extremidade que liga ao ombro e faz-se em seguida as mãos. Estas são feitas espalmando-se a extremidade do braço menos grossa, e depois, por intermédio de uma série de incisões com a ajuda dos já mencionados teques criam-se os dedos. Unem-se os braços ao tronco com lamugem. É altura então, de vestir os bonecos e colocar todos os adornos referentes ao modelo representado, como chailes, lenços, brincos, chapéus e um número infindável de enfeites saídos da imaginação do artista, empregando-lhes assim, "movimento, vida, alma" (Vermelho, Joaquim, Barros de Estremoz: Contributo Monográfico para o Estudo da Olaria e da Barrística, página 76, Limiar, 1990). Deixa-se o boneco secar e vai ao forno ou à mufla a 800 cº ou 850 cº, no entanto, é importante referir que durante a modelação do boneco convém deixar secar a peça durante as fases da união das várias partes constituintes do boneco. Os bonecos são peças muito frágeis e portanto, são necessários muitos cuidados no processo de enfornamento. Finalmente, o boneco passa pelo processo de pintura onde prevalecem o verde, o azul, o vermelho, o zarcão, o amarelo, o branco, o roxo, o laranja e o preto. As tintas utilizadas são os óxidos que são dissolvidos em água e misturados com grude previamente derretido. Contudo, foram introduzidos recentemente, por questões comerciais e técnicas, têmperas, ou seja tintas a água ou plásticas que são misturadas com colas resinosas para madeira. Estas colas proporcionam ao boneco, resistência à luz e à humidade, sem no entanto, prejudicar a cor. Sobre a pintura seca é colocado um verniz que, nos séculos passados, era fabricado pelos próprios barristas através de processos que se perderam. Foram posteriormente substituídos por vernizes industriais.
• Incorporação: Anterior Proprietário: Desconhecido