Pastor

• Museu: Museu Nacional de Etnologia
• Nº de Inventário: AQ.106
• Super Categoria: Etnologia
• Categoria: Artes plásticas
• Autor: Autor desconhecido (-)
• Datação: Século 20
• Técnica: A especificação da técnica encontra-se no campo do Historial.
• Dimensões (cm): Alt. 15,8 x Larg. 6,5
• Descrição: Pastor em barro policromado, representando uma figura antropomórfica masculina em pé, com manta ao ombro e um tarro. A figura assenta numa base plana rectangular, pintada de verde com pintas amarelas, brancas e laranja e bordo igualmente laranja. O pastor apresenta, dois botins, dois membros inferiores e o tronco cilindriformes. Os membros superiores apresentam-se arqueados para dentro, com a mão esquerda segurando uma manta junto ao peito. As...
  Ver mais mãos apresentam linhas incisas representando os dedos. O pescoço é de formato cilíndrico. A cabeça apresenta dois pontos negros que figuram os olhos encimados por dois traços e duas sobrancelhas de tonalidade castanha. O nariz é triangular em relevo e a boca é representada por uma linha de cor vermelha. O queixo é saliente e de cada lado da face é visível uma rosácea alaranjada. Na cabeça figura ainda, duas orelhas e cabelo de tonalidade castanha, encimado por um chapéu negro com aba circular larga revirada nas partes laterais e com copa de formato tronco-cónico. A figura do pastor apresenta botins de tonalidade castanha, calças da mesma cor e safões igualmente castanhos com contornos interiores pintados de negro e decorados com oitos pontos amarelos dispostos longitudinalmente, figurando botões. Os safões apresentam pontos incisos que representam o pelo. Exibe também, uma camisola castanha de contornos verdes e dois botões de punho de cor amarela junto a cada uma das mãos. A camisola ostenta uma gola de cor branca com linhas incisas e dois destaques semi-esféricos da mesma cor, representando botões. O pastor apresenta ainda, um pelico alentejano que exibe uma cauda de formato rectangular que cai sobre as pernas na parte traseira e seis pontos amarelos dispostos na parte frontal do tronco, figurando botões. O pelico encontra-se picotado para figurar o pelo e exibe mangas de formato circular. Ostenta a cor castanha com contornos de tonalidade negra. No ombro esquerdo da figura está disposto um segmento de formato rectangular amarelo, decorado por linhas dispostas na horizontal e perpendiculares entre si, de tonalidade verde, azul, laranja e negra. As pontas deste pendem para o peito e para as costas, representando uma manta. O pastor transporta no seu braço esquerdo, um tarro de cor castanha que apresenta formato cilíndrico, exibindo ainda, um segmento em arame disposto em arco figurando a sua pega. Na sua mão direita é visível também, um segmento recto em arame de tonalidade branca, figurando um cajado. Dimensões da Base: Comp: 6,6 Cm; Larg: 4,1 Cm.

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• Origem/Historial: Na ficha de inventário dactilografada e no Livro de Tombo a peça tem a designação "Boneco de Barro". No entanto, optei por utilizar a denominação "Pastor", na medida em que identifica à priori a temática da peça. Técnica: Os métodos utilizados na barrística são, os de rolo, da bola e da lastra, esta última, na elaboração de vestuário e bases. As partes constituintes dos bonecos, que apresentam maior espessura e volume são prev...
  Ver maisiamente picadas por meio de uma agulha ou arame e depois corrigidos com os dedos. Este procedimento permite uma maior secagem no interior do boneco evitando assim, quebradura e fendilhagem no acto da cozedura. Um dos aspectos que mais caracteriza os bonecos de Estremoz, e diferencia este figurado do restante, é o facto destes nascerem nus e serem posteriormente vestidos. Um boneco de Estremoz é constituído por diversas partes que são unidas entre si. Assim, a primeira peça a ser realizada é a base, que é feita através de um pedaço de barro espalmado por intermédio de uma palmatória. A próxima tarefa consiste em fazer as pernas ou saias e seguidamente o tronco. Com uma bola de barro, e um molde, segue-se a face e depois o pescoço. Os rostos são, na maior parte dos casos, feitos por meio dum molde e colados à bola de barro que constitui a cabeça. Com a ajuda dum teque ou teco (palheta na gíria dos artesãos) modela-se o cabelo. Coloca-se o boneco na base, previamente feita e com furos no local onde este vai assentar, colando-o com barbutina ou lamugem na gíria bonequeira. De seguida, passa-se para a elaboração dos braços que é realizada através de um rolinho. Corta-se a extremidade que liga ao ombro e faz-se em seguida as mãos. Estas são feitas espalmando-se a extremidade do braço menos grossa, e depois, por intermédio de uma série de incisões com a ajuda dos já mencionados teques criam-se os dedos. Unem-se os braços ao tronco com lamugem. É altura então, de vestir os bonecos e colocar todos os adornos referentes ao modelo representado, como chailes, lenços, brincos, chapéus e um número infindável de enfeites saídos da imaginação do artista, empregando-lhes assim, "movimento, vida, alma" (Vermelho, Joaquim, Barros de Estremoz: Contributo Monográfico para o Estudo da Olaria e da Barrística, página 76, Limiar, 1990). Deixa-se o boneco secar e vai ao forno ou à mufla a 800 cº ou 850 cº, no entanto, é importante referir que durante a modelação do boneco convém deixar secar a peça durante as fases da união das várias partes constituintes do boneco. Os bonecos são peças muito frágeis e portanto, são necessários muitos cuidados no processo de enfornamento. Finalmente, o boneco passa pelo processo de pintura onde prevalecem o verde, o azul, o vermelho, o zarcão, o amarelo, o branco, o roxo, o laranja e o preto. As tintas utilizadas são os óxidos que são dissolvidos em água e misturados com grude previamente derretido. Contudo, foram introduzidos recentemente, por questões comerciais e técnicas, têmperas, ou seja tintas a água ou plásticas que são misturadas com colas resinosas para madeira. Estas colas proporcionam ao boneco, resistência à luz e à humidade, sem no entanto, prejudicar a cor. Sobre a pintura seca é colocado um verniz que, nos séculos passados, era fabricado pelos próprios barristas através de processos que se perderam. Foram posteriormente substituídos por vernizes industriais.

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• Incorporação: Anterior Proprietário: Desconhecido