Homem a tocar concertina

• Museu: Museu Nacional de Etnologia
• Nº de Inventário: AT.850
• Super Categoria: Etnologia
• Categoria: Artes plásticas
• Autor: Autor desconhecido (-)
• Datação: Século 20
• Técnica: A especificação da técnica encontra-se no campo do Historial.
• Dimensões (cm): Alt. 14,5 x Larg. 9
• Descrição: Homem em barro policromado, representando uma figura antropomórfica masculina sentada, tocando concertina. A figura assenta numa base composta por quatro degraus de tonalidade amarela. O Homem apresenta, dois sapatos e dois membros inferiores flectidos. Os membros superiores apresentam-se arqueados para dentro segurando uma concertina. As mãos do homem apresentam linhas incisas representando os dedos. A cabeça encontra-se ligeiramente tombada para o lado direito apresentando dois olhos negros em relevo encimados por dois traços castanhos que figuram as sobrancelhas. O nariz é triangular em relevo e a boca apresenta lábios delineados e enchidos com cor vermelha. De cada lado da face são visíveis orelhas. Na cabeça figura ainda, cabelo de tonalidade castanha. A figura apresenta sapatos castanhos, calças da mesma cor e safões de tonalidade amarela e com pontos incisos, figurando o pelo. Apresenta também, uma camisa aos quadrados verdes e amarelos que exibe colarinhos revirados para os lados. A concertina que o homem toca, apresenta a forma paralelipipédica decorada com linhas incisas. O instrumeto exibe a tonalidade castanha, linhas incisas pintadas de amarelo e igualmente castanho e duas pegas da mesma cor, pelas quais o homem segura a concertina. Dimensões da Base: Comp: 6,8 Cm; Larg: 8,1 Cm.
• Origem/Historial: Na ficha de inventário dactilografada e no Livro de Tombo a peça tem a designação "Figurado de Barro". No entanto, optei por utilizar a denominação "Homem a tocar concertina", na medida em que identifica à priori a temática da peça. Na ficha de inventário dactilografada refere um artigo em "O Primeiro de Janeiro" de 13 de Junho de 1940, página 4, para saber mais sobre esta peça e seu autor. Na ficha de inventário dactilografada refere o Endereço: R. 5 de Outubro. Porto. Técnica: Os métodos utilizados na barrística são, os de rolo, da bola e da lastra, esta última, na elaboração de vestuário e bases. As partes constituintes dos bonecos, que apresentam maior espessura e volume são previamente picadas por meio de uma agulha ou arame e depois corrigidos com os dedos. Este procedimento permite uma maior secagem no interior do boneco evitando assim, quebradura e fendilhagem no acto da cozedura. É altura então, de colocar todos os adornos referentes ao modelo representado saídos da imaginação do artista, empregando-lhes assim, "movimento, vida, alma" (Vermelho, Joaquim, Barros de Estremoz: Contributo Monográfico para o Estudo da Olaria e da Barrística, página 76, Limiar, 1990). Deixa-se o boneco secar e vai ao forno ou à mufla a 800 cº ou 850 cº, no entanto, é importante referir que durante a modelação do boneco convém deixar secar a peça durante as fases da união das várias partes constituintes do boneco. Os bonecos são peças muito frágeis e portanto, são necessários muitos cuidados no processo de enfornamento. Finalmente, o boneco passa pelo processo de pintura onde prevalecem o verde, o azul, o vermelho, o zarcão, o amarelo, o branco, o roxo, o laranja e o preto. As tintas utilizadas são os óxidos que são dissolvidos em água e misturados com grude previamente derretido. Contudo, foram introduzidos recentemente, por questões comerciais e técnicas, têmperas, ou seja tintas a água ou plásticas que são misturadas com colas resinosas para madeira. Estas colas proporcionam ao boneco, resistência à luz e à humidade, sem no entanto, prejudicar a cor. Sobre a pintura seca é colocado um verniz que, nos séculos passados, era fabricado pelos próprios barristas através de processos que se perderam. Foram posteriormente substituídos por vernizes industriais.
• Incorporação: Anterior Proprietário: D. Ada da Cunha Bravo Endereço: R. 5 de Outubro