Mulher com canastra à cabeça

• Museu: Museu Nacional de Etnologia
• Nº de Inventário: AQ.121
• Super Categoria: Etnologia
• Categoria: Artes plásticas
• Autor: Autor desconhecido (-)
• Datação: Século 20
• Técnica: A especificação da técnica encontra-se no campo do Historial.
• Dimensões (cm): Alt. 12 x Larg. 4,7
• Descrição: Mulher em barro policromado, representando uma figura antropomórfica feminina em pé, de mão na cintura e canastra na cabeça. A figura assenta numa base de formato semi-ovoide de tonalidade verde. A Mulher apresenta dois pés com linhas incisas figurando os dedos e uma saia de formato tronco-cónico decorada com pregas. O membro superior direito apresenta-se arqueado com a mão apoiada na cintura e o esquerdo encontra-se esticado para baixo. A cabeça apresenta dois pontos negros que figuram os olhos e um nariz triangular em relevo. Na cabeça figura também, um lenço de tonalidade amarela que cai sobre as costas em pregas e em forma de bico. O lenço é encimado por um destaque em forma de barco que figura uma canastra de tonalidade castanha. A figura ostenta uma saia e um corpete de tonalidade azul. Apresenta ainda, uma camisa branca que exibe pregas nas mangas.
• Origem/Historial: Na ficha de inventário dactilografada e no Livro de Tombo a peça tem a designação "Boneco de Barro". No entanto, optei por utilizar a denominação "Mulher com canastra à cabeça", na medida em que identifica à priori a temática da peça. Técnica: Os métodos utilizados na barrística são, os de rolo, da bola e da lastra, esta última, na elaboração de vestuário e bases. As partes constituintes dos bonecos, que apresentam maior espessura e volume são previamente picadas por meio de uma agulha ou arame e depois corrigidos com os dedos. Este procedimento permite uma maior secagem no interior do boneco evitando assim, quebradura e fendilhagem no acto da cozedura. É altura então, de colocar todos os adornos referentes ao modelo representado saídos da imaginação do artista, empregando-lhes assim, "movimento, vida, alma" (Vermelho, Joaquim, Barros de Estremoz: Contributo Monográfico para o Estudo da Olaria e da Barrística, página 76, Limiar, 1990). Deixa-se o boneco secar e vai ao forno ou à mufla a 800 cº ou 850 cº, no entanto, é importante referir que durante a modelação do boneco convém deixar secar a peça durante as fases da união das várias partes constituintes do boneco. Os bonecos são peças muito frágeis e portanto, são necessários muitos cuidados no processo de enfornamento. Finalmente, o boneco passa pelo processo de pintura onde prevalecem o verde, o azul, o vermelho, o zarcão, o amarelo, o branco, o roxo, o laranja e o preto. As tintas utilizadas são os óxidos que são dissolvidos em água e misturados com grude previamente derretido. Contudo, foram introduzidos recentemente, por questões comerciais e técnicas, têmperas, ou seja tintas a água ou plásticas que são misturadas com colas resinosas para madeira. Estas colas proporcionam ao boneco, resistência à luz e à humidade, sem no entanto, prejudicar a cor. Sobre a pintura seca é colocado um verniz que, nos séculos passados, era fabricado pelos próprios barristas através de processos que se perderam. Foram posteriormente substituídos por vernizes industriais.
• Incorporação: Anterior Proprietário: Desconhecido