Figuras da Infância

• Museu: Palácio Nacional de Queluz
• Nº de Inventário: PNQ 3128
• Super Categoria: Arte
• Categoria: Escultura
• Autor: Autor desconhecido (-)
• Datação: 1757/1765
• Técnica: Esculpida/Entalhada
• Dimensões (cm): Alt. 160 x Larg. 92 x Prof. 64
• Descrição: Grupo escultórico, em mármore, em vulto perfeito e de corpo inteiro, representando par de Figuras da Infância brincando. O menino do lado esquerdo está em pé, tendo o pé esquerdo sobre a perna direita do outro menino; apresenta o corpo totalmente descoberto com excepção de um manto que lhe cai sobre as costas e parte da perna esquerda estendendo-se até à rocha; preso com uma faixa sobre o peito; segura na mão direita um pássaro, possivelmente uma Pomba, que levanta sobre a cabeça, com o objectivo de manter a ave fora do alcance do outro menino, que afasta com a mão e a perna esquerda. O segundo menino está numa posição de desiquilibrio, apresentando-se num plano ligeiramente inferior; apresenta os braços levantados e as mãos abertas, pretendendo alcançar a ave com a mão esquerda; com a mão direita apoia-se no ombro esquerdo do outro menino. Sob os meninos, rocha com folhas.
• Origem/Historial: Esta peça vem referida nos inventários de 1763/1776, fl.9v e 1798 fl.3r. "Continua o Jardim novo Nafrente, efim do d.º balaustrada com 12,, feguras da Infancia coleadas humas com outras (12 feguras da Infancia divididas em 6 partes cada uma em diferentes objetos. Entre estas,) ", Palácio de Queluz. Jardins, Afonso e Delaforce, p. 45. "No mesmo ano [1760] foi avaliada outra mercadoria, adquirida a um tal Rodrigo Lessert, que incluia uma figura de Ceres sentada e os grupos de meninos de mármore (...) ", Palácio de Queluz. Jardins, Afonso e Delaforce, p. 18. Relativamente à escultura em pedra existente nos Jardins de Queluz, para além da de produção portuguesa, essencialmente em lioz, mármore de Pêro Pinheiro e pedra de Ançã, é importante mencionar a importação de escultura em mármore, de Itália, nomeadamente de Génova. O agente da encomenda italiana vinda para Queluz, foi Nicolau Possolo, estabelecido em Lisboa, e as peças vieram entre 1757, 1760 e 1765. As esculturas não eram adquiridas para um espaço determinado e muitas vezes iam mudando de posição, à medida que o jardim se desenvolvia e a decoração de alterava. Muitas estátuas eram policromadas, para parecerem tão próximas da realidade quanto possível, enquanto outras eram parcialmente douradas. A presença de estátuas espalhadas nos jardins ajuda à marcação de perspectivas, de entradas e sublinha os diversos planos, regulariza a paisagem. As Esculturas ritmam o espaço, o que faz delas peças fundamentais da arquitectura paisagística. Na iconografia barroca é grande a importância da Alegoria, pela duplicação de significados e pelo seu carácter didáctico. Existia então uma nova visão da história e da mitologia, que as via como imagens alegóricas, que apresentavam um sentido retórico, celebrativo e moralizante. Em Queluz, são vários os exemplos desta realidade. O Canal foi ornamentado com estátuas e urnas em mármore e a alameda que ligava à Barraca Rica estava ornada com bustos também em mármore, de heróis e heroínas da Antiguidade, assentes sobre pedestais. Na Fachada das Cerimónias, ao longo da balaustrada, junto ao telhado, a colocação de esculturas, veio acrescentar movimento ao seu traçado. Na balaustrada de pedra que circunda o Jardim de Neptuno/Pênsil observam-se estátuas italianas, em mármore, cuja temática mitológica se relaciona com o jardim ou com a vida bucólica. O Jardim de Malta viu-se completado na sua harmonia com a presença, novamente, de bustos de heróis e heroínas da Antiguidade Clássica, colocadas sobre pilastras adoçadas à fachada. A Cascata Grande, desenhada por Robillion, tinha estátuas na balaustrada que a remata.
• Incorporação: Encomenda da Casa Real