Baco

• Museu: Palácio Nacional de Queluz
• Nº de Inventário: PNQ 3135
• Super Categoria: Arte
• Categoria: Escultura
• Autor: Pintor (-)
• Datação: 1757/1763
• Técnica: Esculpida/Entalhada
• Dimensões (cm): Alt. 177 x Larg. 63 x Prof. 43
• Descrição: Escultura em mármore, de vulto perfeito, de corpo inteiro, em pé, virada à esquerda, representando Baco. Encostado a uma rocha, apoia nela a mão direita, pelo que inclina ligeiramente o corpo e a anca para o lado esquerdo e flecte a perna direita. Cabelo curto ondulado, ornado à frente com parras de uvas. Nu, usa unicamente um manto drapeado, que lhe cai do ombro direito sobre as costas, sendo preso à frente por fita e que enrola na anca, tapando-lhe os quadris. De braço esquerdo erguido à altura da cabeça, segura na mão um cacho de uvas (para o qual dirige o olhar). Pés descalços.
• Origem/Historial: L. emq. sehandem Lançar os bens moveis do Palacio de Quelus Lixº. 26 de Março de 1763 Ant.º Feliciano dAndr fl 91 r Continua oornatto do mesmo Jardim pella balaustrada dehuma eoutra parte prencepiando pello Lado direyto. (Feguras de Pedra) 1 Ditta empê com hum caxo deuvas namaô esquerda, eo mesmo na cabessa inclinada aEsquerda, que reprezenta ao Outono, de 5 ps.e 8/10 a 1pº. 6/10. (Baco Trocular) Relativamente à escultura em pedra existente nos Jardins de Queluz, para além da de produção portuguesa, essencialmente em lioz, mármore de Pêro Pinheiro e pedra de Ançã, é importante mencionar a importação de escultura em mármore, de Itália, nomeadamente de Génova. O agente da encomenda italiana vinda para Queluz, foi Nicolau Possolo, estabelecido em Lisboa, e as peças vieram entre 1757, 1760 e 1765. As esculturas não eram adquiridas para um espaço determinado e muitas vezes iam mudando de posição, à medida que o jardim se desenvolvia e a decoração de alterava. Muitas estátuas eram policromadas, para parecerem tão próximas da realidade quanto possível, enquanto outras eram parcialmente douradas. A presença de estátuas espalhadas nos jardins ajuda à marcação de perspectivas, de entradas e sublinha os diversos planos, regulariza a paisagem. As Esculturas ritmam o espaço, o que faz delas peças fundamentais da arquitectura paisagística. Na iconografia barroca é grande a importância da Alegoria, pela duplicação de significados e pelo seu carácter didáctico. Existia então uma nova visão da história e da mitologia, que as via como imagens alegóricas, que apresentavam um sentido retórico, celebrativo e moralizante. Em Queluz, são vários os exemplos desta realidade. O Canal foi ornamentado com estátuas e urnas em mármore e a alameda que ligava à Barraca Rica estava ornada com bustos também em mármore, de heróis e heroínas da Antiguidade, assentes sobre pedestais. Na Fachada das Cerimónias, ao longo da balaustrada, junto ao telhado, a colocação de esculturas, veio acrescentar movimento ao seu traçado. Na balaustrada de pedra que circunda o Jardim de Neptuno/Pênsil observam-se estátuas italianas, em mármore, cuja temática mitológica se relaciona com o jardim ou com a vida bucólica. O Jardim de Malta viu-se completado na sua harmonia com a presença, novamente, de bustos de heróis e heroínas da Antiguidade Clássica, colocadas sobre pilastras adoçadas à fachada. A Cascata Grande, desenhada por Robillion, tinha estátuas na balaustrada que a remata.
• Incorporação: Encomenda da Casa Real