Canapé/conjunto

• Museu: Museu de Lamego
• Nº de Inventário: 398
• Super Categoria: Arte
• Categoria: Mobiliário
• Autor: Autor desconhecido (-)
• Datação: 1750/1775
• Dimensões (cm): Alt. 96 x Larg. 177 x Prof. 57
• Descrição: Espaldar formado por três espaldares de cadeiras, idênticos aos das cadeiras do conjunto, unidos pelas extremidades superiores através de uma peça entalhada. Braços de extremidades enroladas, ligeiramente encurvados, prolongando-se para além dos respetivos suportes. Estes, recuados e igualmetne encurvados, vão terminar numa sugestão de voluta que adossa lateralmente ao aro do assento. Cintura de linhas retas, lisa, com coxim móvel estofado e revestido de damasco. Pernas dianteiras apresentando joelho largo, ornado de folhagem de acanto. Pés (dianteiros) de garra e bola. Pernas traseiras recuadas, terminando numa sugestão de sapata, sendo as laterais a continuação dos lados do espaldar. Travejamento (trempe) torneado em forma de H descentrado. ( Bastos e Proença, 1999)
• Origem/Historial: Segundo Maria Helena Mendes Pinto este modelo de clara filiação inglesa fabricado no terceiro quartel do século XVIII, reflete uma permanência de formas anteriores, nomeadamente ao nível das pernas e dos pés. As cadeiras propostas no "Director" de Thomas Chippendale, nas quais este modelo português claramente se inspira, apresentavam já delicadas pernas galbadas ao gosto francês. A utilização de volumosas pernas galbadas e do pé de garra e bola, deverá ser entendida como um apego a modelos anteriores, ditado quer pela tradição, demasiado enraizada entre os marceneiros, quer pelo conservadorismo da clientela. O uso destas pernas e de uma trempe, poderá ainda ser entendido como uma maneira de conferir maior solidez a estes modelos. Aliás, as cadeiras inglesas exportadas para a Península na primeira metade do século XVIII possuíam esse travejamento de reforço, apesar dos modelos destinados ao mercado interno serem já desprovidos desses elementos. Em Portugal, tal como em Inglaterra, os braços destas cadeiras denotavam um certo arcaísmo que se ficou a dever ao facto de Chinppendele nunca ter desenhado braços para estes protótipos, obrigando os marceneiros que os copiavam a recorrer às suas próprias formas. Este conjunto do Museu, formado por seis cadeiras (Inv. 399-404) e um canapé, corresponde ao que em 1821 mobilava um dos quartos da frente do Paço, tendo sido descrito como: "Sette Cadeiras, e hum Canapé pau de Nogueira, pez de garra, alguma entalha Asentos de Almofadas vermelhas, avaliado em dez mil reis". Alfredo Guimarães e Albano Sardoeira constataram, a existência de inúmeros exemplares com idêntica estrutura no concelho de Lamego, o que indica tratar-se de um modelo muito vulgarizado na região. Apesar da tabela que os orna corresponder a uma das formas mais divulgadas, outras tabelas com um desenho bastante próximo, foram igualmente utilizadas. Dentro desta tipologia cabe ainda um outro conjunto composto por sete cadeiras idênticas, cujas tabelas repetem a anterior forma (Inv. 476-482). Trata-se contudo de exemplares mais modestos desprovidos de decoração entalhada. No Museu de Grão Vasco guarda-se um canapé de três lugares executado em nogueira, cuja estrutura repete nas suas linhas gerais, a do exemplar do Museu. Aí se conservam igualmente algumas variantes deste tipo de cadeiras, com pernas ao gosto francês aconselhado por Chippendale no "Director". No Palácio do Correio-Mor (Loures) guarda-se um conjunto de cadeiras idênticas às do Museu. (Bastos e Proença, 1999)
• Incorporação: Mitra da Sé de Lamego